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478 BIBLIOGRAPHIE.
ce programme, combiné à un point de vue exclusivement
musical, sans,nul rapport avec la cérémonie, sinon en con-
tradiction avec elle. À Saint-Jean môme, l'organiste, d'une
convenance exceptionnelle, et le cliœjr, choisi in grœmio
Ecclesiœ, n'ont pu éviter celécueil. N'y supprime-l-on pas au
profit de l'orgue des chants essentiels comme 1!'Offertoire et la
moitié des versets du Slagnificat? D'autres chants d'une beauté
incontestable n'ont-ils pas fait place à des chants étrangers,
comme l'air vulgaire de XAdeslc, fidèles, usé sur les orgues
de Barbarie, Ã de magnifiques lambeaux de Mozart, d'Haydn,
de Beethoven, de Schubert, extirpés de leurs cadres primitifs,
torturés pour recevoir les paroles latines (1).
La seconde partie de M. Gromicr nous apportera sans doute
des explications à cet égard. Nous les attendons avccimpalience
et comme une bonne fortune en ces temps de préoccupations
irritantes: mieux vaut encore une discussion sur les arts et
l'archéologie que le récit d'une fusillade ou d'un bombar-
dement.
L. Morcl DE VOLEINE.
quel intérêt le ton d'une messe peut-il être pour la piété des fidèles ?
N'est-ce point là une amorce à la curiosité plutôt qu'à la dévotion? et ce
nom de trouvera ne vient-il pas mal à propos évoquer des souvenirs de
poésies et de chants fort peu en rapport avec la messe? En parlant de
trouvères, qui ne songera aux chevaliers errants, aux châtelaines, aux
jongleurs, aux fabliaux, aux cours d'amour et aux tournois de l'épopée
chevaleresque. ?
(1) Je puis ciler,. comme les ayant entendu exécuter à la prima'ialc,
trois morceaux de ce genre : 1° l'hymne d'IIawln à l'empereur d'Autriche,
inséic sous la forme d'air varié dans un de ses quatuors, et dont on a but
Un Taiitum erç/c ; 2° le début de l'adagio du 7'' quatuor de Beethoven
cl l'air varié du 5"-' quatuor du même Compris leur, transformes en mor-
ceau de l>cnédi:-linn. Cc^ concerts ont relégué à un rang secondaire !e chant
admirable de VAdorn le cl du Puni/e Influa