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BIBLIOGRAPHIE 741
Dans son chapitre sur l'Atlantide, de remarquable analyse et d'exposition
éclatante, nous retrouvons encore ces deux dominantes du style de M. L. Mais,
comme toujours, le coloris du poète l'emporte sur Vacadémicisme de l'écrivain.
— « Le poète catalan a voulu personnifier la force dans Hercule, la grâce dans
Hespéris, et réunir ces deux symboles par le pont fleuri de l'Amour. Y a-t-il
complètement réussi ? Pour notre compte, nous serions disposé à trouver dans
son héros le géant plutôt que l'amoureux. »
Ici je me permettrai une réflexion, h'Atlantide est l'œuvre d'un prêtre et il
eût été plus humain, de la part du critique, d'observer tout le périlleux que la
situation d'Hercule présentait au poète. — Mais voici que mon bavardage m'en-
traîne trop loin. Je ne prétendais que recommander un volume qui m'a fait passer
plusieurs moments exquis.
PAUL MARIÉTON.
Les ÉTAPES D'UN NATURALISTE, par M. ALBERT SAVINE • Paris, E, Giraud,
18, rue Drouot, in-18 Jésus, 18S4, 3 fr. 50.
Voici un nouveau livre de M. Albert Savine, l'un de nos plus éminents confrères
en critique et assurément des tout premiers hispanisants d'Europe. Ces
Etapes d'un naturaliste ne sont guère qu'une série d'études diverses groupées
sous une même égide, chère à l'auteur. Mais en observant bien, peut-être trou-
verions-nous, dans leur diversité même, un lien à toutes ces études et, par là , un
attrait commun.
Je pourrais déjà faire une querelle à M. A. S. du titre de son livre. Il l'a
composé en effet de la plupart des articles disséminés par lui dans les revues et
journaux de lettres, de 1876 Ã ce jour.
L'auteur, ou je me trompe fort, avait dix-huit ans quand il écrivait ce premier
chapitre, d'ailleurs sans grand intérêt, Souvenir des Pyrénées et cet autre La
Révolution à Bordeaux. Serait-ce donc parce qu'il a voulu tout mettre qu'il
s'intitule naturaliste?...
La raison, pour un jeune auteur qui n'a guère donné de sa propre étoffe que
de l'histoire critique et littéraire, peut paraître insuffisante au public, trop peu
familiarisé encore avec ces distinctions de manières qui ne reposent le plus
souvent que sur des nuances. Mais passons.
L'intérêt qu'on peut trouver dans la diversité des chapitres repose sur ce qu'on
y voit l'auteur se dépouiller peu à peu du style romantique, c'est-à -dire, chez lui,
d'imitation, pour arriver à une forme simple, naturelle ou naturaliste, quand
toutefois il ne se croit pas dans l'obligation de créer des mots pittoresques. Quant
au lien que ces études ont entre elles, tous ceux qui ont Iules premiers ouvrages
de Mi A. S., son introduction à l'Atlantide de Verdaguer, par exemple, l'on
déjà deviné.
Les origines du Fèlibrige, les Romans de Juan Valera, le recteur de
Vallfogona, un ancêtre des rénovoteurs catalans, les écrits M. Menendes
Pelayo, un tout jeune et très éminent polygraphe espagnol, l'état présent des
Littératures espagnole et catalane, catalane surtout, le Gil-Blas du dix-neuvième
siècle (une charmante étude sur le roman de M. de Pereida), Mistral et Nerlo