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242 LA REVUE LYONNAISE
de l'art. Ce tableau est connu à Lyon sous le nom à !Eœ- Voto, et
en Allemagne sous celui de Rosenkranzfest* ou, pour parler
français à propos d'un tableau allemand, de la Fête des Couronnes
de roses. Je l'appellerai, plus simplement, Rosaire.
Je reviendrai sur ce titre bizarre, justifié par ce fait que la
plupart des personnages portent sur leurs têtes des couronnes de
roses, et pour ceux qui n'ont pas vu ce tableau, ou qui ont jeté
sur lui un regard distrait ou indifférent, je demande la permission
de le décrire avec quelque détail.
Au centre de la composition, la sainte Vierge, est assise au pied
d'un arbre aux fortes branches. Blonde, presque rousse, la figure
ronde, d'un caractère germanique bien accusé, placide et indiffé-
rente d'expression, la Vierge Mère pose de sa main droite, sur la
tête de l'empereur d'Allemagne, Maximilien Ier, un « chapel de
roses », et de la gauche elle retient l'enfant Jésus, à demi couché
sur son genou et sur son bras. Vêtue d'une robe verte, échancrée
en carré, bordée d'une ganse en vert plus clair, relevée d'une
agraphe d'orfèvrerie, la sainte Vierge est à la fois la figure la
plus importante et l'une des moins expressives du tableau eir
question.
Revêtu de la pourpre impériale bordée de riches fourrures,
Maximilien d'Autriche, au nez busqué, à la physionomie caracté-
ristique1, agenouillé à la gauche du groupe divin, s'incline sous la'
légère couronne dont la Vierge vient d'orner sa tête.
Adroite, agenouillée dans une splendide robe de brocard d'or,
crevée de satin bleu de ciel aux épaules, vêtement splendide qui
semble la naïve récompense décernée parle peintre au martyre^
de la sainte, symbolisé par la cruelle roue dentée de fer dont
l'engin menaçant soulève les plis somptueux de l'habit d'or, sainte
Catherine d'Alexandrie, patronne de l'impératrice (?) s'appuie sur
'Maximilien d'Autriche, mort en 1519, avait quarante-six ans au plus en 1506. Les'
traits de l'empereur, dans le tableau de-Lyon, accusent un âge plus avancé, et d'aprésr
M. Berggruen, le 1ype et la physionomie de Maximilien, tels qu'ils sont dans ce
tableau, offrent une ressemblance frappante avec le dessin de Durer conservé Ã
VAlbertine, daté de 1514, et qui a servi de type pour les gravures sur bois deBartsch
(153 et loi) et pour le portrait du Belvédère, récemment et admirablement gravé aux
frais de la Société de gravure de Vienne, par Victor Jasper. "'