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SUR LA. FONTAINE DES JACOBINS 279
il a bien la physionomie que révèlent ses lettres intimes,
et nous pouvons compter que Degeorge, son élève, nous a
fidèlement transmis ses traits. La main, tenant un crayon et
reposant sur le cartable, indique l'artiste amoureux du des-
sin, A ses pieds une palette s'appuie sur l'église d'Ainay,
et rappelle combien le peintre sut approprier sa couleur aux
exigences décoratives.
DELORME se présente avec autorité. Drapé dans un
ample manteau renaissance enrichi de fourrures, le vieil
architecte a grand air.
Mis à l'aise par l'absence de documents, autres qu'une
mauvaise gravure, d'un dessin trop • maladroit pour avoir
été fidèle, l'artiste a inventé un type, répété depuis.
Un plan des Tuileries est dans la main de Delorme, et Ã
ses pieds un modèle du pavillon central (36).
AUDRAN, jeune, audacieux, se présente hardiment :
« L'artiste, a dit un éminent critique, dans l'un des dis-
cours prononcés à l'inauguration de la fontaine (37), l'ar-
tiste a représenté Audran presque adolescent et le pied
(36) Le sculpteur a eu raison de remplacer par ce pavillon le portail
de Saint-Nizier, auquel il avait songé d'abord, comme nous le montre
une de ses lettres à l'architecte. Ce portail peut en effet avoir été com-
mencé sur des études de Delorme, et sa base offre de la fermeté et de
beaux profils, mais toute la partie supérieure est d'une grande faiblesse
relative, et la disposition générale, prévue par le grand architecte de la
Renaissance, alors débutant, a dû être changée au cours des travaux.
En réalité, les trois quarts au moins de l'ouvrage n'ont pas été exécutés
sous la direction de Delorme.
(37) Quelque confusion dans la prodigieuse accumulation de nos
notes ne nous a pas permis de retrouver le nom de l'orateur ni la date
de son discours.