Revue du Lyonnais » série 2 - n°23 ( 1861 ) » pp.145

         EXPOSITION DE QUELQUES PEINTRES LYONNAIS.             445
au spectateur pour lui en faire comprendre le sens. Sa Forêt de
Bondy représente une fillette poursuivie par un troupeau d'A-
mours qui semblent éclore sur ses pas, et qui sont-bien des
voleurs au premier chef, voleurs de cœurs mais non de bourses.
    Deux exposants de fleurs, MM. Régnier et Perrachon, ne m'ont
pas consolé d'une lacune que le temps comblera difficilement,
celle laissée en arrière de lui par le peintre Saint-Jean. —
Au tableau des Trois couronnes, je préfère le Vase de fleurs, aussi
de M. Régnier, quoique la composition du premier ait, en
réalité plus de valeur. Ses roses ont la légèreté et le coloris
de celles de Berjon, tandis que les bouquets de M. Perrachon
ont plus de raideur dans leurs linéaments et leurs contours.
Mais l'un et l'autre n'en resteront pas là, car c'est de Lyon
que nous viendront toujours les maîtres du genre; comme les
Van-JHuysum, les Van-Spaendonck, ces illustrations florales
des derniers siècles, sont toujours venus de la Hollande.
    Le petit tableau du Roi boit, par M. Genod, renferme un in-
génieux épisode, celui de l'enfant buvant la vie au sein de sa
mère, pendant que le président du banquet frugal où la scène
se passe boit lui-même à la fraîche royauté de l'enfant dans l'ex-
pansion d'un fou rire que l'assistance partage. C'est, avec un
autre système de couleur, la bonhomie joviale du Mariage bres-
san , dû à la jeunesse du même auteur, et qu'on revoit tou-
jours dans les galeries du musée impérial du Luxembourg.
    Ces rapides impressions ont été, je le répète, puisées à tra-
 vers champs. Elles sont loin, comme vous le voyez, de s'appliquer
 à la généralité des exposants lyonnais, et j'achève ma lettre déjà
 fort longue, en vous parlant de M. Claudius Jacquand, dont
 les ouvrages exposés ont été peu considérables cette année,
 à raison de ce qu'il a consacré près de dix-huit mois aux pein-
 tures murales de l'église de Saint-Philippe-du-Roule, œuvre
 embrassant toutes les phases de l'histoire de la Vierge, cette
 personnification de la vie mortelle et céleste, initiée par le cœur
 aux joies et aux angoisses de la femme, en même temps que
 par l'âme à tout ce que l'esprit humain peut concevoir de plus
  divin et de plus pur. — M. Jacquand, en osant traiter le plus
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