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64 LES GRAVEURS SUR BOIS ET LES IMPRIMEURS
cédé de travail qu'on voit rarement employé à Lyon. Il
a eu recours en divers endroits à l'emploi d'une sorte
de semis de traits courts et menus qui ont une analogie
lointaine avec ces fonds éraillés ou rayés qu'on voit sur
des estampes du xvc siècle.
Les planches de cet Ars morimdi sont faites avec un
soin assez rare dans les éditions de ce temps et doivent
être l'objet d'une attention particulière. Nous ne serions
pas surpris qu'elles n'aient pas été faites par un tailleur
d'atelier d'imprimerie. Elles sont toutes signées des ini-
tiales - I - D - un peu ornées. On les a attribuées à Jean
Duvet (30). Cette attribution ne peut être justifiée ni
par le style et le faire de la gravure ni par la date pré-
sumée de l'exécution. La signature est une des singu-
larités du livre.
M. A. Claudin, dont on connaît la haute compétence
et qui a bien voulu nous donner son opinion sur ce
livre, nous a informé que, dans le Quadragesimak aureum
de peccatis de Jean Trechsel, daté de 1489, se trouve
une gravure sur bois signée avec les mêmes lettres - I - D -
Cette planche représente Robert Caraccioli de Licio prê-
chant dans une chaire devant le pape, des cardinaux et
des évêques. Le style et le mode de gravure sont en
effet les mêmes que dans Y Ars moriendi.
Il semble qu'on puisse regarder les lettres • I • D •
comme les initiales du graveur, et l'on est d'autant plus
(30) A. Claudin, Catalogue des livres de MM. Randin et Rosiain,
1873, art. 122. Deschamps, supplément au Manuel de Brunet, 1878,
t. I " , col. 67 et 68. E. JuUien de La Boullaye, Étude sur la vie et
l'Å“uvre de Jean Duvet, 1876, p. 31 et 32.