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SUR UN OSTENSOIR. 491
La partie la plus difficile de ce genre de composition, celle
qui fait le désespoir de l'architecte, c'est évidemment la tran-
sition du pied polygonal ou cylindrique au plan vertical de la
gloire; cette difficulté a été très heureusement non pas
résolue peut-être, mais du moins esquivée par l'adjonction
d'une statuette qui cache la suture et déborde sur l'ornemen-
tation de la gloire, dont elle a été très habilement détachée
par l'orfèvre au moyen de l'application d'oxydes.
Les deux figurines appliquées dos à dos ont été modelées
par M. Bonnet, dans un liés bon style, suffisamment
archaïque, sans tomber dans la barbarie; elles se rattachent
très-bien à l'esprit général de la composiliori.
Mais à quoi eut servi à notre auteur de déployer tout le
charme de la composiliori, Ã M. Giniez, son collaborateur,
de dessiner en grand avec une perfection, révélée depuis
longtemps dans de nombreuses publications, les croquis de
M. Bossan, s'ils n'eussent renconlré des exécutants dignes
de les interpréter ? Dans un travail de cette nature, l'exécution
lient une place immense; faites traduire par un orfèvre
même habile dans son métier, mais dénué de goût et de sens
artistique, la môme composition; remplacez ce travail de
nielle, de filigrane, en opposition avec ces Ions brunis, mats,
oxydés, ce travail exécuté tout entier en artiste, vaillamment,
ù la pointe du ciselet et du burin, paf celle glaciale régula-
rite du travail mécanique, par l'exaclilucie de l'emporte-pièce
et de la matrice; remplacez cesfigurinesfermes, étudiées, par
le modèle banal, banalement exécuté, et vous verrez ce qu'il
en restera, de celle composiliori! Il suffit d'ailleurs d'ouvrir
seulement le Traité de l'orfèvrerie du grand Benvenuto pour
voir combien les maîtres étaient soucieux même des pro-
cédés purements matériels du mélier; combien pour eux la
manière de sertir les gemmes, d'ômailler, de nieller, de
border les arêtes, de greneler, de sgraffier, rehaussait la